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文丨栗子酒( jiǔ)
近日，优酷“白夜剧场”播出( chū)的新剧《沙尘暴》，着实抓人( rén)眼球。
剧中，锅炉房中的一( yī)具焦尸打破了一座西北( běi)小城的宁静，陈江河（段奕( yì)宏 饰）与师父葛大杰迅速( sù)出警，很快锁定三位嫌疑( yí)人，时不多日，嫌疑人之一( yī)的丁宝元出逃，被抓获后( hòu)承认自己就是真凶。
然而( ér)入狱后第二年，丁宝元开( kāi)始翻供，申诉长达七年之( zhī)久。随着省城下派罗警官( guān)（张瑶 饰）重查此案，尘封的( de)往事也重新被翻开……
西北( běi)悬疑
有着粗粝特质的纪( jì)录实感
近年来，伴随着各( gè)大平台对悬疑赛道的深( shēn)耕，悬疑剧也在高密度、高( gāo)品质发展中，出现了持续( xù)细化的分支，其中的的一( yī)个方向即是地域悬疑。比( bǐ)如经常以重工业为背景( jǐng)、寒冷肃杀的东北悬疑，亦( yì)或是潮湿阴郁的西南悬( xuán)疑等，而《沙尘暴》看向了一( yī)个新方向，它的聚焦点则( zé)是人口密度相对更低的( de)西北地区。
一如剧名《沙尘( chén)暴》，在遍地荒漠的大西北( běi)，尤其是偏远的乡镇地带( dài)，沙尘是这个地域的鲜明( míng)特征。而结合悬疑氛围，剧( jù)中的天气常常是狂风席( xí)卷着沙尘，漫天黄沙总是( shì)让人看不清前路，暗示案( àn)件走向扑朔迷离、迷雾重( zhòng)重。
而地域特点的鲜明化( huà)，加重了剧集本身的真实( shí)感，这在悬疑剧的叙事中( zhōng)，是让观众能够代入其中( zhōng)的一个重要因素。
一方面( miàn)，《沙尘暴》采用了大量实景( jǐng)拍摄，从外景大片的荒漠( mò)，到荒漠中生长的并不多( duō)的黄绿色植被，呈现出广( guǎng)袤、壮阔的自然景观之余( yú)，还给人一种缺少生命力( lì)的荒芜感。而在内景中，无( wú)论是昏黄的锅炉房、还是( shì)小镇街道、乡下土屋，都呈( chéng)现出符合事件背景的年( nián)代质感。
另一方面，《沙尘暴( bào)》虽写悬疑，但剧集目光落( luò)在一个曾经因采矿富裕( yù)过的边陲小城“库鲁县”，也( yě)带出了城乡发展差异下( xià)的西北一隅。这里有用肉( ròu)体换取县城户口的女人( rén)、有被时代抛弃的老人、有( yǒu)留下的孩子、有被拆散的( de)家庭，这些细微的点串联( lián)起来，勾勒出一个荒诞的( de)案件，影射着一个偏远地( dì)区借助矿采由兴到衰的( de)过程。
就像编剧赵冬苓说( shuō)的那样，《沙尘暴》“想表现中( zhōng)国快速现代化进程中，那( nà)些被甩在身后的边缘地( dì)带。不仅是经济差距，更重( zhòng)要的是城乡之间、中心与( yǔ)边陲之间观念和生存状( zhuàng)态的撕裂感。”
正是这种“撕( sī)裂感”渗透其中，整部剧集( jí)给人的感觉尤显真实，再( zài)加上剧中仔细打磨的细( xì)节：因为沙尘大，陈江河总( zǒng)是打喷嚏，不收敛的饭嗝( gé)和呼噜声，也让这个人物( wù)更显粗犷。同时，陈江河“扯( chě)闲篇”式的办案方式，也在( zài)不断烘托小镇复杂的熟( shú)人社会特点，人情网络层( céng)层勾连之下，案件走向也( yě)更加难以捉摸。更重要的( de)是，从景到人的地域性勾( gōu)画，让整部剧呈现出强烈( liè)的纪录实感，仿佛这个故( gù)事真实发生过。
强化第一( yī)人称
靠层层深入的叙事( shì)出节奏
除了借助实景与( yǔ)人情社会增强写实感外( wài)，《沙尘暴》让人代入其中的( de)另一个点在于，剧中采用( yòng)了大量的第一人称叙事( shì)。
一般来说，不少悬疑剧都( dōu)是通过不断的反转抓人( rén)眼球，但《沙尘暴》不同，剧中( zhōng)吸引人的点来自每个嫌( xián)疑人的“讲述”，他们各自视( shì)角下的经历发生错位，构( gòu)成疑点，解除疑点的过程( chéng)形成一条线，让人想要一( yī)探究竟。
剧集开篇，锅炉中( zhōng)掉出一具烧得只剩半截( jié)残骸的女尸，围绕这具尸( shī)体，形形色色的人物逐一( yī)登场。而在具体的叙事之( zhī)中，《沙尘暴》又根据时间划( huà)分出两条线，一条是八年( nián)前，这个焚尸案如何确定( dìng)丁宝元是真凶，一条是八( bā)年后，丁宝元连续七年申( shēn)诉，称自己并非真凶。
顺着( zhe)这两条主线，重查此案的( de)罗警官找到当年负责该( gāi)案件的陈江河，透过陈江( jiāng)河的视角，丁宝元从一开( kāi)始的闪避、到后来逃跑、伏( fú)法的过程被摊开，同时也( yě)带出了新的疑点，一个是( shì)当年与此案相关的三个( gè)嫌疑人，似乎都与死者程( chéng)春没有直接关系，另一个( gè)是主动认罪的丁宝元为( wèi)何在第二年开始坚持申( shēn)诉。
于是，更多第一视角被( bèi)摊开。狱中的丁宝元推翻( fān)了此前的所有供词，并指( zhǐ)控陈江河刑讯逼供；另外( wài)的两个嫌疑人王良和刘( liú)三成，虽然仍坚持自己当( dāng)时完全不知情，但当两人( rén)分开时，刘三成的一句“王( wáng)良不能再留了”，又抛出新( xīn)的疑点。
同时，在丁宝元妻( qī)子孙彩云的视角中，自己( jǐ)在案发当晚被一个二流( liú)子骚扰，但在“二流子”的口( kǒu)中，却是孙彩云主动投怀( huái)送抱……疑点与错位交织，层( céng)层深入，刘盈盈、刘大志等( děng)新人物接着出现，后两者( zhě)作为嫌疑人刘三成的儿( ér)女，也逐渐揭开了他们家( jiā)庭中的冲突与对立，案件( jiàn)愈发复杂起来。
在这个过( guò)程中，《沙尘暴》并没有急于( yú)借助情节构建强节奏，而( ér)是带着观众往前走，给观( guān)众留出探寻的空间。不断( duàn)剖开的第一视角和相应( yīng)的画面结合，似乎摆在观( guān)众面前的不只是一出大( dà)型的“罗生门”，更是一场极( jí)具参与感的“狼人杀”。八年( nián)冤案，如今重查，似乎每个( gè)人都有嫌疑。
叩问人性与( yǔ)社会归因
“白夜剧场”找到( dào)新落点
纪实的底色和第( dì)一视角叙事，强化了剧集( jí)与观众的连接。在这背后( hòu)，《沙尘暴》想要让观众看到( dào)的，不只是一出迷雾重重( zhòng)的悬疑戏剧，更是在尝试( shì)叩问人性和案件背后的( de)社会归因。
一如上文所说( shuō)，《沙尘暴》聚焦的“库鲁县”富( fù)裕过，又衰落，城乡发展的( de)巨大差异、熟人社会向前( qián)演进过程中的割裂与撕( sī)扯，既埋下了催人向上的( de)种子，也蕴藏了人性的恶( è)的因素。
故事中的死者程( chéng)春，在他人口中是一位独( dú)居寡妇，还做着皮肉生意( yì)，一个女性的堕落成为周( zhōu)遭人的谈资，而无人顾及( jí)她的生存压力，和她身处( chù)那座小城渴望向上爬的( de)种种阻力。
嫌疑人刘盈盈( yíng)身上的戏剧张力更足，表( biǎo)面上，她是小城医院里的( de)一名护士，谁又会注意到( dào)，她原本可能会有更光明( míng)的未来。因为弟弟和父亲( qīn)刘三成的偏心，刘盈盈不( bù)仅失去了上大学的机会( huì)，还因为两人要守住秘密( mì)，而成了父亲利益交换的( de)牺牲品，被迫与刘三成的( de)徒弟王良发生关系，并生( shēng)下儿子多多。
案件的隐秘( mì)之处牵扯着复杂的人性( xìng)，指向了深层的社会归因( yīn)，但法理不可为人情让步( bù)，程春与刘盈盈，又何尝不( bù)是社会割裂处的阴暗面( miàn)。
因此，当悬疑的线索持续( xù)深入时，观众心底的触动( dòng)也在层层加深。而这种观( guān)感，在优酷“白夜剧场”的多( duō)部剧集中，都曾出现过。
《微( wēi)暗之火》聚焦家暴之下，社( shè)会人情网络的集体猎奇( qí)对女性的压迫与谋杀；《边( biān)水往事》看向法律薄弱地( dì)带，将人性的恶更直观地( dì)摆在观众面前；“全员恶人( rén)”的《新生》对犯罪心理的剖( pōu)白，对欲望的体现等，在拉( lā)宽悬疑边界的同时，也在( zài)丰富悬疑内容的地域性( xìng)、差异性。背后指向的是悬( xuán)疑剧的现实主义表达，去( qù)深挖悬疑之下的复杂人( rén)性和底层社会归因，这也( yě)是支撑“白夜剧场”不断交( jiāo)出优质内容的一个重要( yào)因素。
如今，《沙尘暴》同样在( zài)延续这一方向，观众不断( duàn)给出的正向反馈，也验证( zhèng)着“白夜剧场”在现实主义( yì)和“社会派悬疑”的道路上( shàng)，又一次落对了子。
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